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当苏雷曼面无表情地站在银幕中央之时，他身后的空间实际上已经通过对视线的引导而随之重构，很多人都将其与Roy Anderson进行对比，但是RA更像是将摄影机架在观众席上，而苏雷曼则希望观众从后台同时观看表演者和观众。 在《必是天堂》中，空间的差异化被消解，这意味着绝对意义上的“他者”，而幽默同样来自于影片的stasis（类机械化）。 威胁随处可见，无论是画面内部还是外部，都伺机闯入，打破某种一致性，这些无数瞬时建立，化解的冲突构成了影片源源不断的张力，规训与惩罚的力量成为了狂欢节中依次登场的丑角，我们可以称之为尴尬的福柯－萨义德式滑稽剧。